95后綜藝導師涌現 流量易逝“只爭朝夕”
來源:北京日報 2020/06/17 10:11:54 作者:徐顥哲
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導讀: 2020年即將過半,偶像團體選拔節目等各類“導師類綜藝”仍然不在少數。國內綜藝節目造星機制的流水線化,加速了所謂的導師迅速迭代,流量消逝太快,誰都想著“只爭朝夕”。只是,觀眾總不會在低質量重復的綜藝中迷失太久,用腳投票之后,總有流量回歸理性之時。

2020年即將過半,偶像團體選拔節目等各類“導師類綜藝”仍然不在少數。不同的節目對導師這一角色有不同的稱呼,《創造營》叫教練,《青春有你》叫制作人,《明日之子》叫星推官,但和以往不同的是,蔡徐坤、朱正廷這些前兩年還是綜藝節目選手的95后開始當導師了。國內綜藝節目造星機制的流水線化,加速了所謂的導師迅速迭代,流量消逝太快,誰都想著“只爭朝夕”。

事實上,前兩年綜藝節目的導師年輕化就有了明顯的趨勢,不過一直到去年都還是90后的天下——《明日之子2》里的導師華晨宇是1990年生人,《偶像練習生》中的導師張藝興出生于1991年。以鹿晗、吳亦凡、張藝興、黃子韜為代表的“歸國四子”,經歷了韓國嚴酷的練習生訓練,在業務能力上絕不是一紙空白,盡管剛在國產綜藝中擔任導師時還常被詬病,不過很快大家就習以為常。

流量時代,綜藝節目其實是被資本推著走的,同一個藝人從綜藝節目的選手到導師,時間被大大壓縮,基本不可能有積淀的機會。當然,越發年輕化的導師,也并不全然是代際變化導致的,綜藝和藝人的供需關系才是關鍵。在綜藝產業化時代,由于被“賺錢快,賺快錢”的思維主導,一批新人層出不窮亟待消化,其中不少自帶流量屬性,常能炒作出話題,堪稱互聯網時代綜藝的香餑餑。

從早期的《超級女聲》時代,到2012年橫空出世的《中國好聲音》,導師和學員的關系更多是單向的,即導師就像課堂上的老師一樣具備權威。但隨著這些年網絡綜藝的崛起,導師只是節目規則中具有決定權的一個角色,與導師權威消解伴隨的,是選秀節目更彰顯選手個性化的特點。從這個意義上說,越發年輕的導師,其實是電視臺綜藝式微而網絡綜藝進一步做大,兩者關系此消彼長的另一種直觀表現。

與導師年輕化相對的是,如今,不少選秀綜藝選出來的佼佼者很快會被遺忘,或者再出現在其他綜藝中,成為“回鍋肉”選手,變成一種走過場式的尷尬存在。很多人在懷念“從前慢”的時代,只是再也回不去了。這是流量時代的必然,也是為什么一茬茬的選秀綜藝你方唱罷我登場,而傳唱度高的歌曲卻越來越稀缺,好的影視作品越來越難得的原因。只是,觀眾總不會在低質量重復的綜藝中迷失太久,用腳投票之后,總有流量回歸理性之時。

原標題:95后綜藝導師涌現 流量易逝“只爭朝夕”

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